詩經?秦風?蒹葭

先秦•佚名

 

 

　　就在河水那一方。逆著流水去找她，道路險阻又太長。

 

　　順著流水去找她，仿佛在那水中央。河邊蘆葦密又繁，清晨露水未曾干。

 

　　意中之人在何處？就在河岸那一邊。逆著流水去找她，道路險阻攀登難。

 

　　順著流水去找她，仿佛就在水中灘。河邊蘆葦密稠稠，早晨露水未全收。

 

　　意中之人在何處？就在水邊那一頭。逆著流水去找她，道路險阻曲難求。 順著流水去找她，仿佛就在水中洲。

 

　　由此看來，我們不妨把《藕葭》的詩意理解為一種象征，把在水一方看作是表達社會人生中一切可望難即情境的一個藝術范型。這里的“伊人“，可以是賢才、友人、情人，可以是功業、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界；這里的“河水”，可以是高山、深塹，可以是宗法、禮教，也可以是現實人生中可能遇到的其他任何障礙。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再現和表現天地。如此說來，古人把兼葭解為勸人遵循周禮、招賢、懷人，今人把它視作愛情詩，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖儀式，恐怕都有一定道理，似不宜固執其一而否決其他，因為它們都包蘊在“在水一方的象征意義之中。

 

　　自然，當我們處在與“在水一方“類以的境遇時，應當欣賞的是它的銳意追求，而不是它的悲觀失望。

 

　　這首詩以水、蘆葦、霜、露等意象營造了一種朦隴、清新又神秘的意境。早晨的薄霧籠置著切,晶瑩的露珠已凝成冰霜。一位羞澀的少女緩緩而行。詩中水的意象正代表了女性,體現出女性的美,而薄薄的霧就像是少女蒙上的紗。她一會出現在水邊,一會又出現在水之洲。尋找不到,急切而又無奈的心情正如螞蟻爬一般癢,又如刀絞一般痛。就象我們常說的"距離產生美感”,這種美感因距離變得朦隴,模糊,不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空間位置都是模糊的,給人以霧里看花、若隱若現、朦隴縹緲之感。兼葭、白露、伊人、秋水,越發顯得難以捉摸,構成了一幅朦隴淡雅的水彩畫。詩的每章開頭都采用了賦中見興的筆法。通過對眼前真景的描寫與贊嘆,繪畫出一個空靈縹緲的意境,籠置全篇。詩人抓住秋色獨有的特征,不惜用濃墨重彩反復進行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍,以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕友人的心境。詩每章的頭兩句都是以秋景起興,引出正文。它既點明了季節與時間,又渲染了兼蒼露白的凄清氣氛,烘托了人物帳惘的心情,達到了寓情于景、情景交融的藝術境地。“兼葭"、“水"和“伊人"的形象交相輝映,渾然一體,用作起興的事物與所要描繪的對象形成一個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象,這正是“托象以明義”,具有“起情"的作用。因為蘆葦叢生,又在天光水色的映照之下,必然會呈現出一種迷茫的境界,這就從一個側面顯示了詩的主人公心中的那個"朦隴的愛”的境界。王夫之《姜齋詩話》說:“關情者景,自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情,情生景,哀樂之觸,榮悴之迎,互藏其宅”,《兼葭》這首詩就是把暮秋特有景色與人物委婉惆帳的相思感情澆鑄在一起,從而渲染了全詩的氣氛,創造了一個撲朔迷離、情景交融的意境,正是“一切景語皆情語"的體現。總之,《兼葭》詩的豐富美感,不論是從欣堂的角度,還是從創作的角度,頗值得我們重視和予以認真探討。